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【明報專訊】談到學好語文的方法，在嶺南大學教授文學、電影及比較文學的梁秉鈞（也斯）不假思索的說︰「閱讀。」形容自己閱讀口味「很雜」的也斯，涉獵拉丁美洲、美國、東歐、日本等多國的文學，更曾為了看原汁原味的外國文學而學該國文字。
南美文學「魔幻中帶寫實」
「閱讀不宜偏食，胃口可以闊一點。」也斯不怕看冷門書，認為多閱讀可培養對文字的敏感度，從而分辨不同作家的風格。「視野闊一點有何不可？中國一些當代作家均有受外國文學的影響呢。」他舉例說，魯迅曾留學日本，徐志摩也受英美文學的影響，而他自己則受南美文學影響最大，「南美文學包括墨西哥、阿根廷、哥倫比亞等國的文學，風格可謂是魔幻中帶有寫實」。
「魔幻中帶有寫實」聽來似乎很矛盾，也斯就以哥倫比亞作家賈西亞．馬奎斯（Gabriel García Márquez）的名著《百年孤寂》（100 Years of Solitude）解釋﹕「此書談及一個家族的百年興衰，當中穿插拉丁美洲獨裁統治、革命事件的真實歷史，再加插一些魔幻情節，有真有假，有血有肉。」
同樣反映社會實况的是東歐的文學，著名作家有撰寫《生命中不能承受的輕》（The Unbearable Lightness of Being）的捷克作家米蘭．昆德拉（Milan Kundera）。也斯分析說，不少東歐文學都帶有相似背景﹕「不少作品均反映人民在社會主義之下，追求現代化的心態，並對人性有深刻的反思。」
為看原著學西班牙文
在地球的另一端，美國文學亦對社會有反省和批判，也斯認為，一些名作家如海明威（Ernest Miller Hemingway）等的短篇小說也非常出色。而亞洲文學方面，也斯認為不少著作均反映了殖民的過程、與傳統文化的疏離等等。
透過閱讀不同地方的文學，也斯找到樂趣﹕「可以看看別人如何運用文字，有作家用直書的方法，有作家用曲筆的方法。另外，不同國家的人對同一件事也有不同的思考角度，有啓發作用。」也斯認為不應排斥其他地方的文學，反而應從中學習和欣賞，「外國人有另一種表達方式，是另一扇窗，看看其他人的人生態度、對事情的處理方法」。
為了看原汁原味版本的書，也斯更會學該國文字，先後學過西班牙文和德文。他謙稱自己的西班牙文「半桶水」，並笑言最怕外語的考試﹕「我學他們的文字是為了看詩，例如看他們的作家會用什麼字眼等等。我其實非為學語言而學，只是想了解他們多一點。」假如看不懂原版的話，就要麻煩翻譯人員了。也斯亦曾經翻譯外國文學，例如《當代拉丁美洲小說選》，他的首份工作也與翻譯有關。
翻譯風格偏向原文照譯
也斯於1970年在香港浸會學院（現香港浸會大學）英文系畢業後，進入報館打工。「那是一份澳洲報紙，我的職責是把內容翻譯成中文，不同的欄目均有譯過，包括馬經版。」後來也斯開始翻譯拉丁美洲的小說，並視翻譯為文字的磨練，「逼你思考文字由英文翻譯過來時，中文可以怎樣表達」。
也斯的翻譯風格偏向原汁原味，努力保留語法、文字等，他喜愛原文照譯而不會以中國成語代替句子的意思﹕「譯出來削平了別地文化的特色，就沒有意思了。」但翻譯的其中一大難題，就是如何平衡原汁原味和本土文化，「有時你只譯句子，但不譯出文化含意，讀者就可能看不明白」。也斯以蝙蝠為例，「蝠」與「福」同音，因此蝙蝠在中國社會有吉祥的意味，在外地，蝙蝠則有邪惡的象徵意義，這就是不同文化的分別。
看過外國文學 更珍惜中國文學
也斯形容翻譯者是「來回兩種文化的人」，與來自不同文化的朋友互動，亦令也斯反思自身文化。他的朋友四方田犬彥來自日本，其父曾在港工作，會寄有女王頭郵票的明信片回家。「四方田犬彥看見女王頭郵票，覺得很神奇，我卻在香港見慣不怪。」旅遊是也斯感受別國文化的另一種方法﹕「只是『到此一遊』好像很浪費，不妨看看當地的書，擴闊眼界，從中發掘當地人的生活。」
也斯高度評價外國文學，但他強調並非否定中國文學﹕「中西文學、現代及古典文學是可以打通的，在受其他文學衝擊之餘，也可包容不同的思考。」看過外國文學之後，他反而對中國文學更珍惜，特別喜歡《牡丹亭》、《聊齋》等，小時候則愛看《水滸傳》、《三國演義》等，張愛玲的作品也很喜歡。他坦言較喜歡用中文寫作，因為始終是母語，而且中文給他的聯想較多，可以有弦外之音。
[轉載自：http://news.sina.com.hk/cgi-bin/nw/show.cgi/2/1/1/1258488/1.html ] |
