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[本地文學] [持續更新] 八十後文藝青年參選藝發局

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心雪 超級版主 2010-8-23 02:18:49 灘主

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本帖最後由 心雪 於 2010-9-9 19:39 編輯

Ming Pao Daily News P08 | 副刊世紀 2010-08-22 | 鄧小樺



來自雞蛋一方的挑戰
八十後文藝青年突襲建制派
Let's fill in the blanks



每屆藝發局藝術範疇代表選舉臨近,都會見到有心改善制度的文化藝術界朋友四處奔波,勸一些受認同的文化界人士出來競選,宣傳拉票、賽後檢討。今屆,筆者也有勸過一些前輩出來競選,屢遭婉拒。臨到提名期幾乎要結束,我等三人,鄧小樺(文學藝術)、葉浩麟(視覺藝術)、蔡芷筠(藝術教育),組成了「八十後文藝青年」的,聯線參選。本來計未定、人未得,最後關頭卻爆出一條連線名單,堪稱釜底抽薪。


超越利益改變結構


從大學時代申請第一次藝發局的資助開始,筆者就聽聞藝發局的許多問題,例如不少審批結果令人詫異、該得到支持的計劃沒有得到資助等等。待到後來,個人著作申請藝發局資助,《字花》雜誌逐年延續申請,我成為藝發局的審批員,再到後來由於削資問題與藝發局的周旋,我與許多青年都逐漸深入理解藝發局的運作,及其問題。每次的審批不公其實只是現象的一小塊碎片,而選舉應該比這每一塊碎片都大,指向更廣大、更整體、更結構性的改變可能。

脫下那副只看自己利益的眼鏡,我們可以看到藝發局更根本的困境:一、它糾纏在一種殖民地式「以華制華」的管治手段中,以藝術界內部的矛盾去消解不重視本土意識和文化藝術發展的政策問題。二、政府在文化資源方面讓康文署獨大、壟斷,投放在藝發局的資源是少之又少(一條高鐵669 億,一年藝發局的總款額則只有2 億左右供十個藝術範疇攤分),僧多粥少、大家只分得餅碎,爭拗和不滿自然無日無之。三、藝發局因為位置邊緣,本身亦愈趨畏縮,沒有好好發揮其文化政策倡議的本分,無法替藝術界發聲,例如在街頭寫生而被控阻街的畫家,因工廈改建條例修訂而頓失畫室與band 房的藝術家,藝發局都提供不到實質幫助,也無力代他們向建制作政策上的爭取——甚至近年社會本土意識鮮明可見的湧起,代際熱絡的對話溝通,藝發局也沒有明確積極的議程回應。藝術本來應走在社會改變的前線,藝發局(及政府)卻遠遠落後。

我們三人決定參選,就是因為關心以上所說的結構性問題,決心以選舉作一個平台,來催生根本性的改變。與我們一起競逐的候選人,年資也許遠勝我們,但對於以上的問題,他們是否願意處理?會否放在政綱中公開倡議?若無,是見而畏難,還是嘗試過後覺得乏力而放棄了?八十後文藝青年不會放棄。


我們沒有拒絕的理由


在邀請其他文化藝術界前輩出選的時候,往往感到他們對本土藝術發展有很深的無力感,對參與改良建制更是顧慮重重。「無用」、「不可能改變」這些虛無語句總是掛在他們口邊。這實在令人惋惜。但不同的角度會看到完全不同的現實,努力睜大眼睛並在腦中構想,迥然不同的路徑就會在眼前朗現,遙遙伸向遠處。近年沸沸揚揚的八十後運動本生於文化藝術界, 經社會運動洗煉後, 如今回歸藝術界別推動建制, 實在自然不過。葉浩麟(Roland) 本身是視覺藝術家,日常從事藝術行政工作,寫得一手好書法,反高鐵時那些漂亮的大字橫額便是出自他手筆,溫良踏實。蔡芷筠(Ger)在天星皇后運動期間,已經以行為藝術等前衛的方式介入社會議題,也是闖入天星工地的一員,後從事藝術教育工作,極具熱誠、能量及感染力,幾乎每星期都帶學生去看展覽或參加文化活動,經常被保安驅趕。而我寫詩,辦文學雜誌,倡議建設香港文學館,偶然以體重去拖延警察清場的進度。我們有相近的藝術實驗——社會參與的路徑。我們都相信,改變不是由上而下賜予而得,而是在主體積極的參與和投入中產生的。對於「選舉」這個別人眼中的燙手山芋,我們三人到最後關頭捫心自問,感覺竟是一樣:我們沒有拒絕的理由。

藝發局是最主要負責推動青年藝術和小眾藝術的機構,我們始終不能與它完全脫離關係。而它雖然問題重重,但卻同時是文化建制結構中,唯一具有民選成分的一環。就像香港的立法會,它雖然因為行政主導而被壓制,議員表現又鮮有一流政治家的水平,但它是我們人人有份的,它做得不好,我們每人都有責任去改善。況且,在立法會功能組別的病態結構中,文化藝術與體育範疇同處一組,文化界一直詬病霍震霆議員沒有好好接觸文化界,也不能代表文化界聲音。簡單來說,大部分默默耕耘的本土文化藝術工作者,在建制中幾乎是沒有聲音的。我們當然要持續在建制外發聲,卻也要直面檢察、主動改善這個又狡猾又愚笨的建制。

聯線競選這個念頭肯定不是我們最先想到的,但回想這幾年,組成連線的例子卻少之又少,有共同理念的有心人往往因此而被各個擊破。獨行有時,牽手有時。在某些關頭文化藝術工作者必須打破各自為政的狀態,一磚一瓦地去建造我們的羅馬。我們不是要改朝換代,而是希望藉着一股「不負少年頭」的勇氣,讓各種文化人藝術家,重新燃起動力。因為我們相信,每個人都有「八十後」的一面:一種對改變的嚮往,掙脫目下困境的衝動, 「義之所歸,何必曰利」的襟懷。


心中誠信涉川渡險

八十後討厭正襟危坐,但這不是一場鬧着玩、不認真的選舉行為。今年的本土電影《打擂台》裏有句說得好:「唔打就唔會輸,打就一定要贏!」八十後文藝青年的信念是,如果那些真是必須解決的關鍵問題,我們就要行動起來,以我們的方式去解決問題,在過程中創造可能性,打開連結與對話的空間。未必像慣見的那樣文質彬彬、萬事在會議室裏搞定,不過我們至少會催生更多的討論,也會着手嘗試打破康文署的壟斷,以必要的重量和力度。這不是一次紅衛兵式奪權的暴烈行動,而是一次摸索着前行的過程,學習,與對話。我們會在此過程中,以研讀和討論,了解文化政策複雜深遠的背景,認識前人或與我們信念不同者的觀念和實踐,認真理解藝術界別內的訴求,決心以公共的關懷凌駕藝術口味差異和個別利益考慮,為整個藝術界別爭取更多資源、引入新的議程,令本土文化藝術更受尊重。因為參選,我們會接觸很多本來不會見面交流的人,因而看到更多面向的現實。我們會成長。

不過我們行事之倉卒是大人們難以想像的。提名截止前一晚,終於組成連線,大家狂打電話確定提名人,開會到深宵,這時有人帶來韓國社運朋友做的泡菜。味鮮,大家雪雪呼辣,一邊討論整個選舉行為的對像是誰,為甚麼要做這件事。所有報名表格都留下了泡菜的顏色。可承受的辛辣,令人清醒的爽利。

參選前忐忑不安,我去占易。卜得六十一卦「風澤中孚」,無變卦。卦辭曰:「豚魚吉,利涉大川,利貞。」「中孚」卦義是心中誠信。「豚魚」,是指平民用豚及魚作祭品。身分低的平民,雖然簡單的用豚與魚作祭品,但心中誠信,仍然會被神嘉納賜福,所以吉祥,有利於渡過大河,比喻心中誠信,堅守正道就可以冒險犯難。爻象是「九二:鳴鶴在陰,其子和之,我有好爵,吾與爾靡之。」就像鶴在陰暗處鳴叫,看不到遠處,小鶴也會應和。「爵」是酒杯,自己有好酒,願意與你同杯共享。這一爻,說明誠信必須能夠溝通,引起共鳴,始能發揮作用。

心中誠信堅守正道,就冒險犯難也吉祥無礙,還可以博得溝通應和——這簡直可稱幸福。本土文化藝術發展一直窒礙重重,我們願為藝術發聲,吐出喉頭的一口氣;本土充滿空白,也需要你一起fill in blanks。請跟我們一起涉川渡險,支持八十後文藝青年參選藝發局藝術範疇代表選舉,為本土文化藝術帶來改變。(標題為編者黃靜擬)

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八十後文藝青年:出戰藝術發展局範疇代表選舉
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給鄧小樺的信﹕何不也找「偽發局」的老闆的老闆?�文﹕馬家輝
http://www.facebook.com/note.php ... 99619605&ref=mf

來自雞蛋一方的挑戰 八十後文藝青年突襲建制派 文:鄧小樺
http://www.facebook.com/note.php ... 99619605&ref=mf

助選 文:林輝
http://www.facebook.com/note.php ... 78101178&ref=mf

對倒的戰場:看兩樁不大不小的藝術事件 文:阿島
http://www.facebook.com/note.php?note_id=431465429405

邊緣反擊中心——訪藝發局候選委員崔允信    文:阿野
http://inmediahk.net/node/1008079

選民小貓三兩 候選人捕風捉影——記藝展局官方選舉論壇 文:梁寶山
http://www.inmediahk.net/node/1008138

藝發局藝術範疇代表推選搞邊科? 文:梁寶山「八十後」高調參選
http://www.inmediahk.net/node/1008011

藝術界是如何墮落的? 微觀香港社會的功能組別化 文:梁寶山
http://www.facebook.com/note.php ... 79930060&ref=mf

「民選」的弔詭(完整原文) 文:黃英琦
http://www.facebook.com/note.php ... 05029216&ref=mf

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有關今次選舉的報導

80後轟藝發局只懂派錢
http://hk.news.yahoo.com/article/100901/4/k058.html


隔牆有耳: 80後直插藝發局
http://hk.apple.nextmedia.com/te ... amp;art_id=14408110





給鄧小樺的信﹕何不也找「偽發局」的老闆的老闆?�文﹕馬家輝

【明報專訊】幾位80後青年出馬參選藝術發展局的界別選舉,誓師之日,拉隊到藝發局辦事處撒假鈔嘲諷局方只懂「派銀紙」而沒法為香港藝界真正發聲出力,鬥爭意味極濃,春風吹,戰鼓擂,在製造了一兩天的新聞花絮熱鬧之後,且看能否於9月17日的選舉裏順利出線。

對藝發局的三點不滿基進青年有什麼地方對藝發局不滿意?

其中一位參選者鄧小樺早前在本報〈世紀〉版撰文寫得清楚明白了。洋洋數千字,若把長話精簡,大抵有三點意見﹕一是在資源能量上受限於貧乏的公帑調撥,「僧多粥少、大家只分得餅碎,爭拗和不滿自然無日無之」;

二是在體制運作上百病叢生、漏洞千出,從審批流程到選舉制度皆備受詬病,唯一擅長的是「以華制華」,借由「藝術界內部的矛盾,去消解不重視本土意識和文化藝術發展的政策問題」,令本已有限的藝發資源更難發揮預期效果;

三是在立場取態上自我閹割,「因為位置邊緣,本身亦愈趨畏縮,沒有好好發揮其文化政策倡議的本分,無法替藝術界發聲……甚至近年社會本土意識鮮明可見的湧起,代際熱絡的對話溝通,藝發局也沒有明確積極的議程回應,藝術本來應走在社會改變的前線,藝發局(及政府)卻遠遠落後」。

三點意見,直指核心,三千字鴻文其實是一篇極有力量的競選宣言,鄧小樺肯定是歷年來最了解藝發局的候選人,別說是區區文學藝術組代表,如果主席能夠開放選舉,我這文學工作者一票,亦必投給她。

我不但願把一票投給她,更願在此提醒她閱讀一篇材料,幫助她找些籌碼去向特區政府施壓,尤其去向唐英年施壓,要求他實踐諾言,好好監督藝發局的改善和改革,別讓藝發局繼續沉淪成為「偽發局」,不僅沒法替香港藝界發聲擴權,更連眼前那少得可憐的資源亦白白浪費。什麼材料?


唐英年的許諾

請讀讀政務司長唐英年於去年10月21日在立法會會議上就帳目委員會的質詢所提交的報告,其中關乎「偽發局」的段落清清楚楚地指明﹕「香港藝術發展局在策劃、推廣和支持香港藝術發展方面擔當一個非常重要的角色。我們留意到帳委會關注藝發局在西九龍文化區發展的角色和職能。文化藝術政策涉獵的範圍很廣,民政事務局會繼續擔當協調的角色,令藝發局和其他文化藝術界的持份者在不同層面推動香港整體藝術發展和西九文化區計劃。

我們亦留意到帳委會對藝發局管治問題的關注。在籌備2010年的藝發局推選工作時,民政事務局會考慮帳委會的建議,延長推選代表組織成員的登記期,加強選民登記工作,擴闊宣傳渠道,藉此促進文化藝術界對推選過程的了解和參與。

藝發局正計劃於2010年年中成立審計委員會,以監督和加強內部管治和監管工作。為改善藝發局成員在大會和委員會會議的出席率,藝發局已促請成員留意其出席率,以及參與會議的重要性。藝發局並透過研討會、迎新會等,加深大會成員,尤其是新成員,對機構管治原則的了解。

在管理撥款資助和主導性計劃方面,藝發局已推行措施,改善委任審批員和評核計劃的程序。藝發局亦會加緊檢討審批員的工作表現,並收緊監察的程序,以確保審批申請和評核計劃的工作能夠如期完成。此外,藝發局已加強監察審批員申報利益的事宜,如審批員未能遵守委任規定,包括定期遞交或更新申報利益表,藝發局會撤回有關委任。」

10個月過去了,小樺妹妹,觀乎表現,你認為唐英年的許諾有被認真落實嗎?你覺得唐英年確曾認真對待帳目委員會「對藝發局管治問題的關注」嗎?你相信唐英年的許諾有被「偽發局」和它的頂頭老闆民政局認真對待嗎?你是不可能說有的,小樺妹妹,如果你說有,你便根本懶得參選也沒有必要出馬參選了。


藝發局能脫胎換骨嗎?

別的暫且不談,且以是次藝發局選舉事宜為例,局方籌備之草率、推行之馬虎、態度之敷衍,已經到了令人難以置信的惡劣地步,三天前舉行的選舉論壇(竟有好幾位建制派候選人不肯出席!),無論在地點選擇上或運作流程上以至預告宣傳上皆胡混可笑,因此在論壇上受到出席者狠批,藝發局竟把責任全盤推給現場的外判公關公司,公關公司員工則支支吾吾地表示「一切按照民政局的指引辦事」,推搪如小學生辦家家酒,惹來哄堂大笑。如斯局面,跟唐英年所承諾的「在籌備 2010年的藝發局推選工作時,民政事務局會考慮帳委會的建議,延長推選代表組織成員的登記期,加強選民登記工作,擴闊宣傳渠道,藉此促進文化藝術界對推選過程的了解和參與」當然相距了十萬八千里,所以,嘿,除了拉隊去「偽發局」整古作怪,你和你的戰友其實亦可衝往政府總部或立法會門前要求唐英年解釋,為什麼他的馬仔曾德成和曾德成的馬仔馬逢國沒把事情做好,到底他們是沒把他放在眼內,抑或是沒把香港藝術文化界放在眼內?

當然,如果你們去到立法會,麻煩順道抓住霍震霆,請他說說這些年來在權貴保護體制下佔覑毛坑,到底曾為文化界說過什麼話和做過什麼事;也不妨請喜歡在背後投訴時事評論員的公民黨「花旦演員」陳什麼莊說說,她於競選時曾向藝術界積極拉票,如今當選了辭職了又再當選了,可有打算替香港特區的藝術體制�政策說些什麼和做些什麼。

香港有個藝發局,但藝發局多年來被歷任主席或抽水或蹂躪,早已淪為「偽發局」,願意做事或懂得做事的人或已走或仍在,可是在混帳體制和胡混權貴的泰山壓頂下,能做的事已經不多了。所以我們更需要有比較像樣的人進入「偽發局」,看看能否再給它一個機會,在體制內挑釁它、刺激它、推動它,然後再來個裏應內合,把它來個全盤改造。你的偶像梁文道好久以前不是寫過一篇文章叫做〈時間站在我們這邊〉嗎?轉眼他40歲了,你是80後,所以時間更站在你們那邊。請繼續用你的智慧和勇氣去衝擊那一切該被衝擊的,祝順利。


馬家輝
本帖最後由 心雪 於 2010-9-10 10:29 編輯

梁文道評藝發局,聲援八十後文藝青年


視藝界發聲!撐!八十後文藝青年參選藝發局!


藝發局論壇上,文學藝術組裡所有候選人的表現。
http://www.youtube.com/zihuachannel#p/c/E04F7E7E17965575
\塵\ 版主 2010-9-10 01:21:30
地板
姐係係咪我都可以去投...?
如果你之前參加了作為字花的會員, 應該就可能有投票權。
但現在向字花申請的話,就要等三年後的選擇才有份投票了。

(我又成了"損民"啦...嗚頭,只有在其他行動上支持一下啦!)
\塵\ 版主 2010-9-10 11:40:55
6
咁睇黎我今次投唔到票啦,惟有移家申請做字花的會員,希望唔會再錯過d選舉啦
btw,點申請嫁?
作家董啟章、關夢南點出藝發悶局,聲援八十後文藝青年
回復 6# \塵\

打電話問他們吧。我幫你問問....
\塵\ 版主 2010-9-10 13:20:17
9
回復 8# 心雪
唔該心雪=]
信報 /鄧小樺:再認真一點


信報財經新聞 P46 |  文化專題 |  By 鄧小樺 2010-09-13



再認真一點



八十後文藝青年參選藝發局,是希望打破藝發局中山頭壟斷、利益分配的狹窄思維,重提藝發局政策倡議、向政府反映藝文界意見的使命。我們聲稱過這將是一個學習過程。被視為以卵擊牆,但我們沒有將箍票拜票視為優先,而是花了很多時間心力在政綱上:首先從關懷本土、藝術立足社會的青年視角,理清藝文大環境的問題,確立我們的關懷重點,再考察參選的藝術範疇中的情況,整理問題然後思考具體可行的解決方法;期間一直與各方的文化藝術界人士交流,吸收他們的視角與經驗,並研習本土文化政策史。我們希望自己的想法清晰而具包容性。深宵時分,每個人都累得面青唇白,仍然激烈地交換着論點,想像着更美好的未來。



不攻訐不抹黑有不少藝文界人士視青年參選為一個改變的可能,因為他們知道,青年參選為的不是攪局,而是想讓這個藝文界的公開選舉重回正道。青年有點天真,但有一種致命的認真(羅永生語)。比如在官方選舉論壇,之前我們會認真研習其他候選人今屆和往屆的政綱,並不採取任何的攻訐和抹黑手段,堅持發問與政綱相關的問題,讓回答者有機會更全面地闡釋自己的政綱。參選是投入文化政策的推動過程,參加者都應該表現出良好的議政水平。容我輕輕質問一下曾在論壇裏以不相關的小事抹黑對手的人士:為雞毛蒜皮的事捕風捉影,如何能讓廣大選民相信,你當選後會為業界以至整體藝文環境爭取發展?講講比較具體的論點。我是政綱中唯一正面提及「本土」的文學藝術界候選人。在文學界歷來有南來與本土之爭,這是一個移民社會所無法避免的。論壇當日,曾就文學中的「本土」出現爭議。有選民認為候選人只提「中國」與「國際」,忽略了文學的本土性,候選人自稱「香港作家」是一種矮化。個人認為,顯而易見,文學以至整個藝文界近年新生的動力,都是與本土意識的重新崛起息息相關的;本土舊物、歷史人事、粵語方言這些深染本土色彩的事物,也可以突破藝術與普及的籓籬而深入百姓家。如果能把握這股社會動能,當能為文藝發展開出新局面,推動新計劃、爭取新資源。而我又是唯一政綱沒提及「捍衞創作自由」的候選人。但當選民問及如何在性與政治的審查中捍衞創作自由時,我卻是唯一願意回答的候選人:藝發局代表理應先接觸涉事的創作人了解事件,提供他們希望的協助(包括與相關方面溝通),以聯署或藝發局聲明去表述藝術的立場。近年的社會事件愈發讓我們理解到自由不是必然,捍衞創作自由不只是空懸的原則,更須要有膽有識的具體實行。



「致命的認真」論壇後收到六個界別候選人的聯票宣傳單張,上面只有候選人相片、號碼、銜頭,連一句政綱都沒有。其中五人是競選連任的上屆代表,當中三人缺席選舉論壇。不少選民對此不甚滿意,因為它彷彿表示銜頭與資歷大於一切,什麼都不用說;六強聯手必然夠票,於是連公開辯論也可省掉。我不懷疑這些候選人的資歷與實力,但歸根究底,選舉是一種民主實踐,民主其實至少是一種自我尊重:一種認為可以在公眾面前良好地展示自己的視野與關懷的自信。如果令人覺得「你夠票了就不用再面對公眾」,其實連你的勝利都貶值。到最後,香港的民主一直是由上而下的賜予,殖民地管治往往徒具民主形式,內裏卻有部落社會和極權運作的殘餘。我們生活其中的民主制度,亦不過假鳳虛凰,意思意思。但八十後文藝青年確有一種「致命的認真」:我們必須在力所能及的每一個環節中盡量落實民主的精神,否則就不只是制度的墮落,更是一種精神的墮落。吳剛伐桂,愚公移山─八十後文藝青年希望所有人,都能堅持理想,改變現實。



鄧小樺



八十後文藝青年網站:http://adc80s.wordpress.com/



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八十後文藝青年:出戰藝術發展局範疇代表選舉

http://www.facebook.com/group.php?gid=152812471395609



藝發局選舉網站:http://www.voteforhkadc2010.hk/tc/index.php

藝發局民間選舉論壇報導-為何讓老前輩激動非常?

藝發局民間選舉論壇報導-為何讓老前輩激動非常?


獨立媒體 | 楊毓瑋 | 2010-09-15

港藝術發展局藝術範疇代表推選活動已正式進入拉票階段,除了資助藝術活動外,藝發局的主要功能還包括制定文化藝術政策,需要問責的對象,亦不只是藝 術界,而 是全港市民。 為此,香港獨立媒體、《明報》世紀版、嶺南大學群芳文化研究及發展部、嶺南大學文化研究碩士課程,及《瞄》(Muse) 雜誌現合辦選舉論壇,就本港文化藝術政策之熱門話 題,不分界別,各抒已見。以提高政策討論水平,及引起公眾關注。

星期天下午,九龍城下起滂沱大雨。風塵僕僕的工作人員半身溼透,來到兆基創意書院為民間論壇做準備,看著剛掛起的雷暴警告,想起上星期只有小貓三四 只的選舉論壇,恐怕今天也只淪為嘉賓各吐苦水後就散BAND的小聚會。誰不知只是出去買點東西,回到會場也不過是開始了十五分鐘,整個會議廳就已經坐無虛 席,更要動用到人家學校操場的長凳來添加座位。高朋滿座的場面一直維持到論壇完結,不少活躍藝術界的有心人都特意出席,如策展人梁展峰,藝術家老師楊秀 卓……。也不斷有遲來者加入。撇除了簡介和自由問答的時間,論壇本來分三個議題討論,分別是有多位候選人參選的藝術教育,沒有人參選的藝術評論和 西九。事實上請來的嘉賓,尤其是在藝發局打滾多年的“老鬼”,往往說著說著都會超出了原來的議題,演變成對藝發局整體缺失的牢騷。坦白的傾訴引起了大家的 同感,台上台下都紛紛分享了自己遭遇,追討香港藝壇的各種不平。前輩一個一個的娓娓道來香港藝術不堪回首的過去,主持人怎會放過如夢初醒的新人。在要求及 被要求回應的候選人當中,又以年輕一輩的看法比較積極。

“窮局”藝發局

作為現任藝發局藝術評論範疇代表陳清僑先簡介了藝發局的架構。藝發局是唯一一個有民選代表的法定機構,是香港藝術發展的唯一官方代表,為結合民間、 局方及政府各方的意見 。藝發局本身有推動藝術發展的使命,應從最大層面為香港政府及民間藝術發展倡議政策方向,但由於資源非常有限,很多行政都無法作決定。

余少華博士回應說自己出席其他政府的場合比較多,曾經提出過要平衡一下藝發局和康文處的資源分配,讓資金不要傾斜到康文處。但他發現政府的諮詢會都 是假諮詢,一句“謝謝你的意見”就一直沒有理會。余少華愈說愈勞氣,馬家輝形馬上笑說 “看不出你外表文質彬彬,原來咁燥底”。他負責的中國音樂教育於回歸後毫無改進,想推動教育局改革課程可謂滴水不入,也沒人敢碰音樂中中國的定位為何,中 國音樂史也全空白。 以致現在大多的音樂學生只願意教琴賺取豐厚的收入, 以至沒人幫忙其他的音樂發展,包括研究及評論,也沒有很好的音樂教材。

藝評哪裡刊?誰來看?


對於無人參選藝評的現象,馬國明先生講了一個巴爾扎克Lost illusion的故事,反諷香港的年輕人寫了藝評沒地方發表,發表了也沒人去看。無人參選反映了藝術評論在香港沒有地位。即使藝發局不支持辦雜誌,起碼 要有網上的評論平台,因為評論是有連繫支持其他藝術範疇的功能。
余少華也表示比起八十年代,現在評論的編輯的水平下降了很多。現在的學生沒有獨立思考的能力,推廣藝術評論其實是在推廣批判性思考的風氣。
鄭政恆提出了一個問題:香港缺乏交流機制,以致發表的作品都是孤立的,缺乏跟進的。香港文學研究評論係沒有發展過。藝展局連撥款都做唔好。

制度僵化,但“好彩我都識玩小小政治”

藝發局的委員間存在着意見分歧,開會時意見不一。因此往往浪費很多時間。藝術教育範疇委員黃素蘭博士面對的是藝術教育和普及教育的爭議。 局裡其他轉(?)小組只發展專業藝術教育,普及教育由藝術教育組推廣(素蘭的意思好像不是這樣),但藝發局部份委員認為藝術教育應由教育局負責,藝發局不 需要理會 。另外藝發局制度僵化, 中層委員會和大會都可以凌駕藝術範疇小組的專業決定。例如近日就三三四學制改革提出學習效果問卷調查,黃素蘭指教育局害怕客觀調查會影響自己,竟利用 全數委員必須通過才能上馬的通過機制,令到即使經過了多重會議通過的計劃,只要有一個人在大會反對,就能推倒,浪費職員時間之後再做遊說工作,讓藝發局只 淪為作文書工作的機構。

整個論壇的高潮要歸功於靳叔( 靳埭强)。靳叔是今屆委任的藝術評論委員,之前也參選過委員,是藝壇的老前輩。靳叔姍姍來遲,手裡拿著樂富地鐵站的地圖,他說看到報紙說藝評界杯葛選舉, 一定要來講兩句,特意向馬家輝要求發言。當過兩屆委員的他坦言今屆做得很不開心。他提出了三個問題, 一邊講一邊說 “我得罪晒D委員架!” ,越說越激動,更表明又直播也不怕:

1. 開會要玩政治:當年靳叔擔任的藝評範疇決定繼續撥款給「文化現場」,但其他的委員不同意,不止是「文化現場」,藝發局連其他文間藝評雜誌都不想支持。他笑 說:“好彩我都識玩小小政治,先可以令那次表決流會。” 至於怎麼玩,靳叔說在大會表決時,到投票的時候他先離場,讓大家沒辦法投票。又一次大會投票結果是平手要再投一次,靳叔就趁上廁所的時候說票,才勉強夠票 通過民間可以辦藝評雜誌的政策。

2. 選舉制度的問題:他很支持選舉,但表示不會參選及登記。因為他覺得藝發局的選舉制度很有問題:怎樣才能當選民,怎樣去界定選民的界別,選民可以投那個界別 的票,這些問題他都在藝發局退修會上提出過要檢討,但每到編排討論的先後次序時,都被編作最後討論的問題,委員們都專挑牽涉資源少而容易做的議題討論,最 後當然討論不到。

3.審批員的問題:靳叔分享當年又做委員又做審批員的經驗,直指審批員的工作太繁瑣,浪費太多時間,而且審批完意見又不一定被接納,因此很多人都不願意當審批員,包括他自己。

最後,很慶幸視覺藝術多人候選, 但要懂得玩策略玩政治,發動群眾投票和學會票源分配。他呼籲藝評界要參選,只要關心的,勢孤力弱都要去選。 年輕人要告訴政府該怎麼做,主動的藝發局才能發展藝術。

對於各位前輩的發言,台上台下的朋友又帶出了更加多的問題,例如:JCCAC的行政人員潘藹婷提出現行政策沒有照顧到教育體制以外的人,例如弱能人 士和老人;西九淪為地產項目時,藝發局跑哪裡去了,現在又可以做些甚麼;如何利用三三四學制的其他學習經驗去支持社群藝術和支持藝發局委員等等,都為論壇 留下更深入的討論話題。

候選人如何回應


論壇長達四各多小時,各個嘉賓的苦水總能引起起大家的認同,紛紛訴說自己遇到的各種困難。然而,牢騷不免囉唆,比較理想化的候選人偶爾積極的意見反 而像一股清泉。當然,回應前輩的發言,各候選人都有自己的一套: 例如音樂範疇候選人方劉小梅坦白道出自己不清楚的地方:不知道委員的工作,沒參與過行政的工作,不知道費明儀是自己的對手;視覺藝術李錦賢看門見山表示自 己只為聽取意見,不作回應。

視覺藝術界別候選人蔡芷筠回應各位前輩:她對藝發局沒有美麗的幻想,更戲稱不是好想當選 ,但想呼籲大家都關心 。藝發局是民間推出來,但其後被官僚制度打跨的機構。所有的安排都是想讓大家不關心不參與。 政府官僚制度影響了藝術發展, 八十後(她與鄧小樺及葉浩倫以八十後名義參選)應起來了解其制度如何荒謬, 做不合作的運動,讓例如 一起旁聽藝發局的會議,向權力施壓。另外,她認為不是選了委員就了事, 不是為令群眾懶惰將所有責任推向委員,令其辛勞無法持續,是要求民間多參與,不再出現選出霍震霆作為藝術文化體育界功能組別議員。

電影及新媒體界別候選人 崔允信回應:他本來對藝發局的情況也不了解,但這些天來接觸到的選民讓他知道很多事其實沒法改變。他的看法是民間應作行動取回藝術發展的主導權,自己訂立目標去跟局方討論及爭取資源。

而文學範疇鄧小樺覺得選舉可以聚積大家的能量,特別是這裡會當選的候選人。她認為西九是一個缺口,還沒有官僚架構,要把握這個機會辦文學館,致於可不可行就要辦過才知道。

小結:

狂風大雨的星期天下午仍能聚集到過百個有心人討論如此嚴肅的議題,除了說明藝術圈的朋友真的十分關心香港藝術的狀況,藝術界毒瘤纍纍外,會不會反映了此等自由的討論場合其實十分難得,四個多小時寧願捱肚餓都坐定定細心聆聽?

節目重溫:網台聯盟-藝發局民間選舉論壇
http://www.inmediahk.net/node/1008238

八十後文藝青年告急:向唐英年展示文化願景

種瓜得豆 八十後明嬴實輸 主席連票 選民下次要學精



一連三日只為全數7,071人選民而設的藝發局推選活動終於完成,主席連票(吳壽南+何浩川+蔡益懷+費明儀+李錦賢+阮兆輝)錦上添花大獲全勝,八十後成功突圍,打破在保育以至反高鐵一直都輸的命運;但出線的卻不是選舉意欲最強的鄧小樺,而是八十後東菇頭蔡芷筠(ger)。本文試作小析。

1.不敢說蔡芷筠獲勝不是因為實力,但僅以10票之微險勝教育界大熱韋政,肯定不是一張特別亮麗的成績表。主要原因是因為該界別候選人眾多,分薄了熱的韋政的票源。相反,落敗的鄧小樺與葉浩麟,得票均比蔡為多(分別是304及332);其中文學界獲選人蔡益懷得票為467,鄧小樺此仗可算輸得漂亮。但總體來說八十後高調參選,輿論澎湃但實力成疑,並未能推高投票率(只微增了不足一百人,不到1個百份點)。如果早一點宣佈參與,帶動更多合資格選民登記,才能對選舉氣氛以至數字造成實質影響。

2.主席連票與明星效應,仍是帶動選民投票意欲的關鍵─成功選票最多、白票最少的分別是戲曲界(共1417票,白票479);和舞蹈界(共 1,297,白票593)─—即是有明確投票對象的選民較多。相反的是,選擇多不一定就能帶動選舉意欲,最多候選人參選的教育界,跟行政一樣最為跨界別選民忽視,前者有效票數與白票相約(6位侯選人共956票;白票946!);後者的白票比有效票數更多!(2位侯選人共930票,白票971!)。剛巧這兩個界別都是沒有撥用專款的界別,選民對界別的重視程度,正與撥動資源的權力成正比。然而如以白票論組別及候選人認受性,電影界別的杜琪峰也算是娛樂界,但白票也有754之多!

3.沒有政綱、入局後也不見得一定會共同進退的主席連票,功效是否百分百?其實也有鬆綁的時侯。如以戲曲x舞蹈界x音樂界票王的得票數字為基礎(分別是1,141票、814票和804票),其他界別候選人吳壽南(650票)、李錦賢(649)、蔡益懷(467)則是每況愈下。選舉公司未能提供上一屆的數字,無從比較個人支持度升跌。投了票王神聖一票的為何不投連票盟友?如何「優化」連票人選,主席連票同仁亦值得反省。

前瞻:
1.八十後這次明嬴實輸,年青朋友三年後再接再勵的話,如何可以明暗雙嬴,決定在於今日。拙文話過選民資格決定成敗,三年時間,如何把鬆散的文化藝術同仁組織起來,會員名冊、凝聚力、跨界別的認受性,都不是單靠臨門的網絡動員可以成功的。

2.資源分配就是政治,更不用說「四人連票」(夏馬、方劉小梅、郭志立、區文鳳)所指的「幕後力量」。搞藝術不一定就是清高;相反,為眾人之事出來參選不就是墮落黑暗。聽過候選人一面拉票,一面說早知前輩出來參選,我就不必。也有選民認為界別應自行尋找共識候選人,甚或「做過就比啲後生既做下」─要是大家都認真面對選舉,這些說話都屬不必。

3.地區團體與專業團體如何無痛分手─我想這是如何「解放」藝發局的關鍵。投票當日有熱心的助選團向我拉票,着我除投她的老師之餘,也投其他連票候選人一票。我隨手在單張上一指,問她對另一名候選人有何認識,她只道都是老師推薦的,應該值得支持。地區團體無論在組織與藝術水平上都是以量取勝,而專業團體的小眾形態、曲高和寡,難道只能靠委任成員去平衡?又,以筆者的審批員經驗為例,在受眾層面廣與前瞻小眾的藝術形式,實在應以不同的專款和標準去衡量,免除無為的爭執與矛盾。

4.選舉雖然塵埃落定(雖然仍有待行政長官授權委任),但好戲還在後頭─—10名推選成員之外,還有14位由政府直接委任的成員,凌架在界別小組之上,掌生殺大權。馬逢國如無意外退任,誰人能有足夠份量、智慧擺平各界差異?會不會又是另一次大政治黨派的分贜?民間應繼續對民政局施力壓力。

5.最後不得不再投訴一次─公關公司在促進傳媒報導評論上非常不專業,不用說個別候選人的連絡方法,就是各種有助公眾討論的數字統計,都是唔問就無,問都未必有。以上賽果分析,只能在有限資料基礎上完成。各方朋友如有進一步資料,請幫忙補充。


2010年香港藝術發展局推選活動投票結果



消息自:http://www.inmediahk.net/node/1008286

藝發局選舉投票率27%

2010年香港藝術發展局    藝術範疇代表推選活動已於昨日結束,投票率為27%。

本屆藝發局    推選活動的登記選民共有7071人,總投票人數為1909人。投票於昨天晚上9時結束,並即場進行點票。

需要競逐的八個藝術範疇獲最高票數的候選人分別為:藝術行政的吳壽南(吳鏡輝),650票;藝術教育的蔡芷筠,260票;舞蹈的何浩川,814票;電影藝術的杜琪峯,781票;文學藝術的蔡益懷,467票;音樂的費明儀,801票;視覺藝術的李錦賢,649票;戲曲的阮兆輝,1141票。

由於古天農是「戲劇」藝術範疇的唯一候選人,因此自動當選,而「藝術評論」藝術範疇沒有候選人,所以這兩個藝術範疇無需進行投票。

獲推選的9個藝術範疇代表的名單,將交予行政長官    考慮委任為下一屆藝發局成員,以協助藝發局策劃、推廣及支持本地藝術的發展。他們的任期由2011年1月1日開始。

民政事務局    發言人說:「此次推選活動由本年3月展開。為了加強宣傳,推選活動的經費已逐步增加,今屆的總開支約為170萬元,較2001年的56萬元,增加了兩倍。經費的增加部分,主要用於進行宣傳及推廣活動。」

藝發局過去兩屆選舉的投票率均不足30%,被批評投票率偏低。今年10個藝術範疇中,藝術評論更無人參選,前藝發局藝術評論組主席楊慧儀批評,出現近似「杯葛」情况,顯示了選舉機制出現問題,導致參選者及投票意欲偏低。

2004年藝發局推選活動10個界別當中有6個界別自動當選,2007年10個界別當中有4個界別自動當選,有份制訂藝發局策略發展的何慶基指出,每次選舉皆有近半人自動當選,反映藝術家不視入局為光榮。


新聞自:http://hk.news.yahoo.com/article/100919/4/kavb.html
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