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[中台互聯] [旺報] 微寫作興起 文學高度受爭議

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心雪 超級版主 2011-8-21 10:43:26 灘主

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天馬行空、隨心所欲的草根一族,因為在微小說上談純文學並沒有什麼意義,只會讓寫作者無所適從,而有了壓力與負累,就很難寫出豪放的文字,而這正是圍觀者所渴望看到的。台灣中生代小說家駱以軍則以台灣的「臉書」現象作對應, 「我若在臉書上寫詩、寫高濃度的文字,往往沒什麼人回應,但若寫生活瑣事、隨筆心情,馬上有很多臉友按讚或留言,由此可知在社群平台上,大家要的不是文學,而是片段的心情故事。」

     書寫 不等同文學

     在這股微寫作熱潮中,北京師範大學文學院教授張檸同樣是強烈主張不要將文學和微博放在一起就定義為「微寫作」,因為寫作不存在微和宏的區別,只有文學和非文學的差異。他認為文學寫作是用文字傳播審美信息的行為,而微博是一個傳播一般信息的媒介,最引人矚目的是與日常生活密切相關的訊息,其次是笑話、八卦等,具有文學性的信息,關注度就非常低。他並進一步指出:「寫作的水準並不是根據傳播的效果來確定的,不要以為點擊率高了,寫作水平就高了。」

     有些人則認為,微寫作的敘事方式並不是網路時代的發明,事實上,微寫作的傳統在中國行之有年,只是當今的作者在文字的表達、意境的創造等方面,未能達到傳統微寫作的高度。同濟大學文化批評研究所教授張閎曾於接受陸媒採訪時指出,大家所熟悉的唐詩、宋詞、元曲,其實都是微寫作的文本,古代筆記、寓言、笑話乃至於楹聯、格言、謎語,都有微寫作的影子,而《世說新語》、《搜神記》等,都是微寫作的典範之作。張檸則是認為,短小的作品尤其對語言的要求更高,因此他堅信所謂微寫作創作品,絕不可能流傳下去而成為經典。

     台灣師大國文系副教授亓婷婷認為,中國古代的微寫作具有短小精悍、語言精粹、思想內涵深刻的特質,但如今的微寫作往往注重幽默、搞笑,寫得較隨興,並不注重文字的提煉,因此形成了微寫作淺顯、粗糙的現象。

     亓婷婷指出,尤其很多熱衷微寫作的人,多是將微博視為自我表達的空間和情緒釋放的平台,甚至是枯燥生活的潤滑劑,雖然其中有些微博語句不乏幽默,但嚴格來檢視,仍舊缺乏文本價值和厚度。對於微寫作表現出的強烈自娛自樂、自說自話傾向,北島及首都師範大學教授陶東風都認為,其實是製造了不少語言垃圾,新媒體的自由化,成了低級趣味的機會沃土。

     新興文學與傳統 爭未歇

     傳統文學受新媒體的衝擊還不只微寫作,作為中國長篇小說的最高榮譽獎項,茅盾文學獎的入選作品是否可見網路小說,一直備受矚目,而「從善如流」的茅獎,今年也首度宣告網路小說可參評,但在第一輪的178部入圍作品中,網路小說僅占7部,且事實上僅有《巴山舊事》和《辦公室風聲》是真正意義上的網路小說。

     依照今年茅盾文學獎的條件,網路小說的參選條件必須已出版,且出版時間必須在2010年,按照這一規則,熱門網路小說《盜墓筆記》就因為還未收尾而未能入選,許多網友為此打抱不平,作者南派三叔倒是很淡然,表示不會為此而草草收場,也不認為若小說已收尾就有參選的必要或必然入選的可能。然而根據3輪遴選的結果,第一輪後僅存的網路小說《遍地狼煙》也慘遭淘汰。

     第八屆茅盾文學獎評獎辦公室主任胡平認為,茅獎畢竟是專家獎,相當於電影界的金雞獎,有時難以顧全普羅大眾的口味,要解決這一矛盾,則應設立如百花獎的文學獎,以適應大眾文學不斷發展的形勢。曾獲第五屆茅盾文學獎的阿來,今年在第3輪雖然意外中箭落馬,但他仍支持茅獎的專業性。「一個獎有其原始的立意,必須要尊重。這個獎給的是文學性而非熱門程度。」

     文學獎 難顧普羅口味

     學界及文壇多半認為,茅盾文學獎根本而言就不是針對網路文學制定的,網路文學的優勢在於它的即時性、參與性,因此並非把傳統文學放在網路上發表就等同於網路小說,因此與其將網路文學硬拉到茅盾文學獎、魯迅文學獎門前,對網路文學的進步和發展是毫無裨益的。文學批評家葉匡政並建議,網路文學應自立門戶,發起網路文學評機構,以建立符合網路文學特點的評獎體系。

     另一方面,微博等新媒介的興起,固難成為純文學的搖籃,但根據2010年大陸的調查結果顯示,中國人平均一年閱讀圖書4.72本,遠遠低於歐美日韓,其中成年人尤其不肯讀書,讀書的多半是距離書本較近的青少年。作家韓松落有感地表示,既然中國的文學閱讀主要依靠青少年,仍然可以期待的是,他們現在讀郭敬明、滄月,將來才會讀波德里亞、哈耶克。


文章自:http://showbiz.chinatimes.com/tech/12050903/112011082100216.html





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