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[書籍評介] 從《鋼琴教師》讀「性政治」

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江濤 幼苗筆手 2011-10-8 07:33:24 灘主

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從《鋼琴教師》讀「性政治」

江濤

《鋼琴教師》(1983)是2004年諾貝爾文學獎得主,奧地利女作家埃爾芙麗德•耶利內克的代表作之一。諾貝爾文學獎授獎詞這樣評述這部作品:「在所提出的疑問的框架之內,描寫了一個無情的世界,在這個世界裏,讀者面對的是強權與壓抑,是獵者與獵物間根深蒂固的秩序」。

對傳統男權社會所建立的秩序和挑戰,一直是耶利內克小說偏重的主題。從文學語言的角度,「性寫作」成為了這個女作家獨特的寫作特色與風格。那麼,耶利內克是如何通過寫作「性」而達到自己的寫作目的?

1.反跟蹤

小說描寫了這樣一場「女跟踪男」的場面:「 埃裏卡擺脫所有的事情,避開每一個人,但是,如果有人靈巧地避開了她,那麼她就會像追隨救世主一樣立刻追在他的後面,像受到一塊巨大磁鐵的吸引似的,尾隨著他」。在傳統由男性作家寫的色情小說中,男性撩撥起女性的情欲後,對女性實施跟蹤。在這類小說中,女性就像一個反應遲鈍的沒頭腦的生物,被動而無知地接受一切對待。而鋼琴教師埃裏卡想憑自己的聰明和敏感,自主地把握住自己的情欲之火,因此她做出了「反跟蹤」的行為。她想愛得深刻些,浪漫些,她的想法藝術而天真,老道又幼稚,從一開始就已為她的這段愛情寫下了悲劇的伏筆。

2.反偷窺

《鋼琴教師》中寫了一段埃裏卡回家途中,躲在黑夜的樹林中窺視一對在郊外野合的男女做愛的過程。埃裏卡故意弄響了她身旁的樹枝,嚇跑了那對正在性交媾的情侶,而她自己竟也在「偷窺」與「害怕被發現偷窺」的心理狀態下達到了性高潮——就地撒尿。在這段描寫中,耶利內克成功地運用了高超的小說隱喻手法。在傳統的色情小說中,敍述者多是站在旁觀者的角度,以露骨的白描去講述偷窺事件,展示人物場景,以期使讀者有身臨其境、親歷其事的感覺,以此引發讀者的情欲高潮,迎合普遍的閱讀快感。耶利內克同時運用戲仿和反諷的敍事手法,對偷窺性交進行露骨的白描,而事件卻因敍述者(偷窺者)是女性,使「偷窺」行為和「被偷窺的野合」變得不倫不類地滑稽起來。最後,女性偷窺者因偷窺達到了性高潮——撒尿——不同於男性的性高潮「射精」!這是怎樣的一種反諷!在耶利內克的所謂性、色情的描寫中,常常會出現因為色情的主導(主動)人是女性而使那些在男性情欲世界中習以為常的情感反應變得荒誕可笑起來,這就是耶利內克著名的語言的「惡毒」。

3.反觀察男性生殖器

耶利內克讓她作品中的女主人公對男主人公情欲勃發的生殖器進行冷靜的反觀察:「埃裏卡最後一次撫摸了一下克雷默爾的那玩意兒。克雷默爾像樹葉在風中發抖。他放棄反抗,讓人自由觀看,不做反對的表示。對於埃裏卡來說,這是觀看中的自選動作。她早已準確無誤地把規定動作和自選動作都完成了」。在這裏,耶利內克再次成功地運用了她高超的隱喻性的反諷和影射的小說語言,把現實中,男性作家寫的色情小說裏對女性生殖器、乳房等敏感部位的觀看和描寫,成功地戲仿成一個女性敍述者在情欲勃發之際對男性生殖器的觀看和描寫,從而達到了一種「正經地荒誕」的寫作效果。

4.反情欲控制

許多讀者認為《鋼琴教師》中的埃裏卡是一個心理被極度扭曲的老女人,經常做出一些不為人理解的行為,例如,她在給克雷默爾的信中,就用文字規定好了克雷默爾在每次約會她時該做的事,而她提到的這些事,就是要求克雷默爾在每次性愛中用暴力、繩子、夾子、塞口布等器具毫不留情地虐待她。如果我們能洞悉她的這些受虐要求,其實隱藏著作者耶利內克高超的敍事藝術智慧的話,我們的觀感會大不一樣,我們會為作者的過人膽識高聲叫好。在由埃裏卡口中說出的這些受虐要求,難道不是與傳統色情小說裏的女性形象及故事情節的安排有著驚人的相似嗎?在傳統的色情小說的女主人公,有哪個不是沒出場就被安排好受虐的悲慘命運?又有哪個不是在受虐中因得到男主人公的憐愛而僥倖虎口脫險? 然而在《鋼琴教師》裏,當埃裏卡通過信件模仿色情小說的情節主動規定克雷默爾該如何以人們默認的「愛」的方式對待自己時,埃裏卡得到的卻是嘲笑和被譏為心理變態!——這是一種多麼不公平的語言命運——主動要求以其人之道加諸自身,如此俯首貼耳的自我馴服竟被看作心理變態!而當其人在暗中實施暴力倒成了人人都能容忍的正常心理——耶利內克通過戲仿、反諷所揭示出的女性在男權文化中受到的壓抑和不公平對待,曲筆如此之深。

小說《鋼琴教師》始終貫穿著「性」描寫,而耶利內克正是從自己獨特的敍述視角、用充滿女性智慧的敍事手法,向讀者展示了一個貌似自傳的色情故事大量性描寫背後隱藏的文化政治、文學政治內涵。





傳統男權社會正在衰退中,今屆和平獎頒給三位女性,便是一個啟示。
今天世界,女性地位已不容忽視。她們成為革命的先鋒。
回覆 魚眼 的文章

嗯,有道理。若將來真有由她們領導的革命,希望不用流一滴血!

多謝來讀。
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