<此岸風光十一首>

這些組詩首首都咁長. 好花心血, 寫得好真的很難, 讀也難, 評論也難.
現代詩往往為了闡述深層的主題, 更傾向散文化, 象徵化, 長篇化. 相信組詩很難逃脫此一命運.

但組詩的長處可以有:
1) 一段長時間的描述
2) 不同空間的描述
3) 幾段關聯性的描述.

此組詩能把以上的長處發揮, 已算很好. 喜歡文字平易. 當然象徵不易.

米米又再一次在敘事詩中展示其對「無關之關」一類意象的完美操作。
惟末句結尾好像有點不夠力，看起來有點馬虎。

這些詩都是我對童年時候, 農村生活的回憶

米米這一首，不知怎的我讀出了一種內地詩歌的氣味。很農村的原野風光，而且句子結構簡單而樸實，還有他一貫的陰柔和女性寫作視覺。放在這一首，就覺得非常適合。這組詩多用影像來說話，而且用第一身角度去參與其中。雖然用了十一首來表連，仍然是確實而密不可分的一首詩。打個譬喻，這詩就像一個十一角水晶塊的眾多側面，每個側面看進去都一塊記憶的一道風景，這是很傳統的組詩寫法，卻很宜人。特別觸動我的是第四首，在於蒙太奇運用之圓熟，虛實交融，阿公的尤生若死以及那根繩子的鋪塾。「果然的我的十行只寫到八句」跳接到「第九行一直留白到地平線」，這些句子極有感覺。家人的聚散是此首主調，我是真的感覺那種洩氣和人生無所往而往(可不可以說接近道家呢)，隱約看到大陸詩人陳先發的影子。還有超現實的處理也令人眼前一亮，幾乎是米米的慣技了。如「親吻季節中流竄的傘兵」、「紙飛機並且沾上了一點歌聲」，「下陷的地方說著我想說的話」，這使情感更凝煉，句子更耐看。另一好處是提升全詩，使得轉折處帶有煥發，流蜴的狀態，我很欣賞這種示範。反之，最後幾首(7,9,10)的敘述則流於機械化和隨便，反而削弱了前段所積累的詩意，其後果就是損害了整體結構，我又嫌某些地方不敢放手去寫(唯獨當時夕陽的嗚咽從缺/不知如何留白。)第十一首的最後一節(但我終於到達了彼岸/而現在/業已成灰/而你也是我也像酣睡在母體裏的嬰兒/黑暗而寂滅)是整首詩的結段，卻用濫調般的句子收結，不禁叫人連嘆可惜。

後幾首淺白是希望以歌詠的形式喚醒前面調子比較低迴的的部份
反而語言出新並不非我在這組裏的基調
正如你所說, 這是一組比較質樸的詩
至於大陸不大陸風格
倒沒想太多