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初讀之下，這好像是一本小說創作教育的小說。當中裡面的很多小說是採用雙線結構來寫，此方面似是實驗小說作家劉以鬯的文風，令小說的主題變得客觀起來，不至於太過主觀。譬如，一篇名叫〈吞掉臉孔〉的小說中，第一條線是關於警察的孿生姊姊，亦即是警察以外的角色的記述，另外一條則是關於警察本身的，是用來呈現現代人擔任警察時如何出現壓力。還有的是，運用了模仿西西的陌生化語言，最佳的例子就是〈一VI般IV人〉，描寫了不同的人對「六四」的看法，使「六四」不光是一件事件，還可以是品牌、價錢、日期（紀念日和死忌）、比擬，甚至是模糊的物象（細眼強看不到VIIV貼紙），最終「六四」化成了意符，是與我們熟悉的「六四」是不同的。
當然，今次並不是要探討當中的藝術手法，原因是這本小說集中的小小說是出自多番連載的專欄小說，質素方面難免受到寫作速度的影響，導致裡面的主題表達得不太深刻。但為什麼我仍要評論這本書呢？因為，這些文字所表達的題材是源於時事，是我們可以輕易接觸得到的。記得當中的〈月出．火起〉是取材於五個時事之多：中央電視台新建築作酒店用的配樓疑被煙花引燃、引發大火；元宵節的月亮是五十二年來最大最圓的；澳洲山火，疑為縱火所致；十七歲少年自製炸彈引發爆炸，炸斷手指；笨賊持刀於紅磡海底隧道內打劫的士司機，事敗無處可逃，迅速被警方拘捕。還有很多很多。作者，不，是這本書彷彿要告訴我們，文學並不是用來自傷自憐的，而是用來處理我們日常接觸得到的現實的，現實畢竟是要我們接受的光景：
非，非，非典。拉登，登登登凳。孔雀雀，石，綠啊。天天星，天天星，葉，啊葉，繼啊歡呢。咁膚淺淺淺淺嗯。二依依二噁英嗯嗯……多莉多莉，啊，沈啊沈詩鈞呢……
〈維多利亞渠充斥紅石寄居屋降價兩成議員：不願置評〉
同時，它不像其他現代的香港文學作品般來對抗主流的，是能夠與主流擁抱的，編輯黎佩芬曾在此書的後記寫過：
有說謠言止於智者，葉輝說不，因為它不會止息。我們要學的，是如何跟它相處。
這本書的出現，不止是作者一人的功勞。除了編輯外，還有負責排版的人把目錄設計成報紙一樣，分成「要聞」、「教育」、「法庭」、「體育」、「好盤難求」、「世情」、「娛樂」、「健康」和「警訊」。封面方面，有四個人，有融為一體的四個人：中間的人表現得很純潔，像透董啟章筆下的貝貝，這可以說成文學的象徵；另外向她耳邊的二人可被當成龐雜的現實，而他們身上的電腦和電話是現代世界的借代。總之，這可以代表現今的香港文學。
原來，一本書的誕生，可以是靠很多人的。
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