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新詩創作
<<鏡緣>>佳人獨坐對鏡
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陳夢窗
陳夢窗
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陳夢窗
幼苗筆手
2010-5-23 13:13:57
10
2068
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灘主
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<<鏡緣>>
佳人獨坐對鏡
風景裡的伊人
陌生但又熟悉
弄不清此身是影
還是鏡中是影子
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陳夢窗
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陳夢窗
幼苗筆手
2010-5-22 11:28:32
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板凳
佳人獨坐對鏡
<<佳人>>
窗簾捲起來
是行人在看妳嗎?
是妳在看行人嗎﹖
只有一片冰心明月知她
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熒惑
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熒惑
元老筆手
2010-5-22 12:31:00
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地毯
本帖最後由 熒惑 於 2010-5-22 12:34 編輯
好像《斷章》,你是想複製詩人的情感,也順道複製他的文字?
你的詩裡面找不到你自己,更像隨手拈來的幾行文字
要改善也不難,你可以先讀斷章,然後整理一下自己的讀後感受,再用自己文字寫出來,已經很不同了
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\塵\
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\塵\
版主
2010-5-22 20:42:43
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地板
《斷章》卞之琳
你站在橋上看風景,
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子,
你裝飾了別人的夢。
兩者真係好似,加入一d自己的思想感情會更佳
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衡之
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衡之
幼苗筆手
2010-5-23 01:00:01
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5
樓
我倒覺得兩首詩似什麼?
難道就是望來望去就可以說是同樣感覺、同樣風格的作品嗎?
模仿經典也需要手腕,以〈斷章〉來說,當中涉及空間的轉移,從看到被看的主客設計,再到真實與夢的無限後退,是短詩中無用置疑的佳作。可是這些佳作總會被人淺看了,往往看出是經典,卻不知道以什麼而成為經典。
這首詩沒有什麼值得深討,最有詩意反是詩的題目:〈佳人獨坐對鏡〉,若果詩中出現的風景是一塊鏡子,內裡出現的行人是誰?──這才出現了趣味。但是這個絕大多數是我想多了,為什麼要想多?因為以其如此短而內容貧乏的作品來計,真的沒有什麼可談。唐詩宋詞是文字藝術的饗宴,但真的不是凡係短都可叫作精煉!惜字如金不同於貧乏吝嗇,請寫詩的人必須對筆下的文字負起責任。
熒惑、塵,很久沒來,先問個好。
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熒惑
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熒惑
元老筆手
2010-5-23 02:47:17
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6
樓
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4#
衡之
我當然知道斷章的竅妙之處,那是這首詩中所找不到的
所以,這首詩是形似,而非神似;論神,這首詩...就是比較難找它的神在哪裡,不好意思咯
詩題是獨坐對鏡還是佳人,也不好說
但衡之,在你看來,這個詩題真的有那麼靈巧嗎?
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衡之
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衡之
幼苗筆手
2010-5-23 15:13:36
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7
樓
熒惑
容我說得再清楚一點
我點出詩題的部分,是覺得以整首詩來說,不論是否與〈斷章〉取向概念相似,而是當中無論主題、意象、概念也是陳舊的,沒有什麼可取之處,不是沒有超脫古典詩詞,縱使模仿十足,也是不及前人半點。除了其中一個想法,就是在詩題中有一個暗示:表面看似佳人在看風景,其實是一種對鏡自照,過客可能只是自己曾經的臉容,或是照鏡時的記憶;不過,這個切入,也只是從詩題數隻字而產生過分的聯想。我承認我的狂想是過分的,因為詩中的內容,真的沒有表達清楚。如不信,你可以看看新的一首〈佳人獨坐對鏡〉,就可以引證我的想法,那首才算是較為清晰表達。當然,作者什麼時候才能走出古代,來到新文化運動後的世界,又是另一回事了。
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陳夢窗
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陳夢窗
幼苗筆手
2010-5-23 15:41:38
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8
樓
改寫之後如何?
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心雪
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心雪
超級版主
2010-5-23 16:40:10
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9
樓
本帖最後由 心雪 於 2010-5-23 16:45 編輯
左目右眉眉又目
對鏡對花花又鏡
身不弄影影照人
人若鏡緣化幾身
失禮失禮, 沒有押韻也沒理平仄, 結果開了個玩笑。
我想在大家對你的詩的討論中,不難明白是題材和意象的新意問題。[路過]
而用詞方面,「佳人」、「風景」、「陌生」都成了只有詞本義,把詩本可塑造的部分都硬化了。
此謂今人寫詩不用「硬詞」的實例,正如古人詩詞,用詞也非只謂詞的原意而已,如此詩詞讀來才有喜感、可品也。
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\塵\
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\塵\
版主
2010-5-23 23:38:48
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10
樓
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6#
衡之
衡之兄,你好 =]
等我去睇下新版先
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熒惑
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熒惑
元老筆手
2010-5-23 23:59:14
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11
樓
明白,新的那首(恐怕其實是改寫吧?)也讀過了,的確意思清楚了一點,就有聯想的空間
情感是屬於古代還是現代我是不介意的,席慕蓉的詩、余光中的詩不少也挺古代,但我就是喜歡
情感是古代也好,最重要是表達手法是否有現代感吧,換個最易聽得懂的說法︰咪咁老土啦
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