旅遊指南

關夢南

我家門口的左面是涼茶舖
隔隣是家俬舖  再隔隣是
雜貨店、地產代理、生果店
越過橫街是餐廳、馬會、股票行
是了，馬會有兩間
另一間在我家的右面

大廈的馬迷有時向左跑
                       有時向右
如果向右，就會經過一間小食店
經營的是一對內地後中年夫婦
男的弄格仔餅、鷄蛋仔
女的賣魚蛋、腸粉，還有碗仔翅
開鋪時男的看來年輕
生意漸好以後  女的染了金髮
反顯得旁邊的人老了

這邊是夫妻檔，斜對面也是夫妻檔
一檔賣車仔麵，你可以叫四個餸
蘿白、豬皮、豬紅，牛腩
加底也不過二十六蚊
另一檔來自四川
賣重慶冷麵和雲吞
老板娘站在店內
掛一條湖水藍的圍裙
靠着枱搓麵壓雲吞皮
小食好吃  也許因為：
盈盈的眼、剝了壳的鷄蛋臉
長長的耳珠上懸垂兩串
紫色晶瑩的水滴瑪瑙

如果你找我  不會經過
這詩中的想像與現實
也不會知道
還有另一間小店的油渣麵
小姑娘的賣相一樣美麗
現在你搭地鐵太子站Ｅ出口
左轉已經走到太白酒樓了

太白樓是秋螢詩聚的老地方
小說風經常在那裏開會
或者你還沒有發現
樓旁邊有一個小公園
裏面有假山、流水
與不大的半環形坐台
這公園是我母親晚年的中途站
走累了她就在這裏
歇歇脚  再上樓

我常說的魚木樹也在路口
春天抬頭滿是白花
地上也滿是白花
站在花中  仰望前面
就看見我住的長勝大廈了
請你向上數  數到第11層
你發現了一個鋁色的衣架沒有？
全大廈就只有它最大
因為妻子喜歡洗衣
又喜歡曬衣  曬完又洗
以前的小衣架令她不高興

如果你仍然找不到
給他一個電話吧
這時你會看見從窗口伸出
一個64歲的年輕頭顱
在家中  他是不戴帽子的

他會向你揮手
你也向他揮手
但他看不到你
原諒他的眼睛不好
疲倦的時候
他多麼希望有一個人
站在樓下
就像你現在一樣

這一首結尾的留白很不錯的 ,

他多麼希望有一個人
站在樓下
就像你現在一樣

我把它解讀成作者對年輕歲月的一去不返的感慨, 也可以是主客場景對置, 以年輕的自己來看年長的自己
這是一種很巧妙的安排, 至於前三段, 是運用步移法的鏡頭, 引領讀者到香港典型的舊市區一遊, 同時也是作者的家, 這種純白描的手法, 展現一種地道文化, 食物, 鄰里關係, 唐樓, 普通香港人都會有共鳴

這首詩前實後虛, 前面描寫, 後面抒情, 用的語言淺白, 寫作手法也相當平實, 是很典型的寫實主義作品
至於一眾喜歡魔幻手法的年青寫手, 喜歡不喜歡, 還是你們自己決定

我, ok 喎, 前輩喜歡湯養宗嗎

關生這首詩初讀已很喜歡。寫來雖然有點鋪陳多了，但確是漸入佳境。我喜歡寫母親、魚木與妻子的部份。結尾兩段是全詩最精采的部份。我特別留意到在這兩段中的「我」已悄悄轉而為「他」──這種忽然隔著距離的敘事真可堪玩味，「一個64歲的年輕頭顱」於然出現而不覺突兀，64歲而曰年輕，心境使然還是年輕歲月的疊影，一時也說不上來。最後一段我初讀時便赫然疊影著「他」那位在公園裡歇腳（晚年的中途站）然後再上樓的母親，並刻意將這兩段並讀�誤讀，於是「他多麼希望有一個人/站在樓下/就像你現在一樣」中的那個人，那個你，便即使有誤，也無疑是他的母親了。

其實我愈讀愈感到沉重......
真的有點不想長大的感覺。

回復 3# 鍾國強


    寫詩難得知音。雖說長到我們這樣的驢頭，好與不好，早了然於胸，但有人細心閱讀，那一種對寫者的鼓勵，還是很大的。高山流水，那來這麼多世外高人？讀古人毁琴篇，暗笑裝腔作勢。反過來看，沒有寂寞就沒有詩，沒有群的理由。常常懷念羅盤的日子，經常一聚就是七、八個人：何福仁、康夫、李家昇、周國偉、葉輝、铜土、馬若、牛仔、靈石、阿藍、鏘仔……聚面大部分的時間好像都不務正業，用來談詩：好的說好、不好的說不好。那個時代的進步，與清晰的批評我想是分不開的。秋螢最好的日子亦如是：談詩，不流於吹捧。小圈子的陋習，幸而我們都沒有沾染。鼓勵亦往往是相向的，前背與後背，是時間的兩面，沒有誰比誰得益更多。我寫太白，寫樹、寫有人問路，那是一種懷念。母親，是每個人心目中的樹，人會過去，但樹不會。所以你沒有誤讀，只是有些理藏的感覺，依附其中，連作者自已也不知道，這與解說葉輝的「鞋子」一樣。今次，再次顯示了你的洞悉與細心。事實上，我每次出門口經過公園仔，都想起她。她長我育我，也許只是一個中途站，歇一歇，上船又赴他方了。前面的鋪陳，無疑是囉嗦了一些，他日出書，再斧正。但有時想，囉嗦或者也有他的意義，因為記錄了一個人最初的書寫情狀，所謂一揮而就中的沙石與失誤。生活太忙，難得清晨坐在這裏與你談詩。一談就一個鐘，八點是你上班的時間吧，下次再談。