李華川

前言


本文曾發表過一次，但因其中部分文字涉及敏感話題，幾乎鬧出一場筆戰，現再發

表，唯有重新修改。

                                                                                         ___華川

     今天香港的散文，吹著這樣的一陣怪風，就是一窩蜂「隨筆」，一窩蜂

「小品」，本來，寫隨筆和小品，寫得好也算是上品。但事實不是這樣，我

所看到的散文都是技巧欠奉而流水帳式的文字，即使內容怎樣豐富，感情怎

樣澎湃，讀著都覺得有所欠缺，雖然，這樣的文字是很吸引讀者，但是一些

無意識虛白的內容和濫情的作品，使讀者無法脫離作者設下的文字陷阱，

作者不能自拔，讀者不能自拔。不能不說這樣的散文小品與隨筆，多數受到

報紙副刊專欄文字影響，香港報紙副刊的專欄文字，大部分都是低俗的，這

些文字沒有內涵也沒有思想可言。除了一些政治分析的文字可以一讀外，其

他軟性文字都是蒼白的。水準較高的《信報》、《經濟日報》和《明報》，

尚可找到可以一讀的專欄文字，但是這樣的文字很難提高到一個文學水平。

香港的專欄文字不能以「文學」角度來評定，因為都是平面性，沒有深度。

上面列舉的三份報紙，其中《明報》副刊的專欄文字，有可讀性高也有可讀

性不高，例如鄭培凱、小思、馬家輝的文字可以一讀，他們的文字有時給讀

者一個較高的思考餘地。相反，很多人以為寫小品文和寫一些生活化的隨

筆是很容易的事，所以造就了一種潮流，明星寫，知名人士寫，有名無名都

寫，阿貓阿狗都寫，寫日記、寫經歷、寫感受、寫苦樂等等，甚麼都寫。但

我們看到的是一堆日常瑣事，無疑這些文字寫來暢順，說故事又平庸無奇，

十分單調，根本談不上有甚麼寫作技巧可言。我們要知道，一個作家不應該

被潮流牽著走，不應該順應潮流，我們要在潮流裡發現好處，如果沒有這樣

做，思想就會倒退，眼光淺窄，文字沒有光彩。事實上，香港實在太多平俗

膚淺的散文，被這些無知的寫作人破壞了小品文和隨筆的面貌。我們歸咎於

報紙副刊不倫不類的專欄文化；我們歸咎於不良潮流的不良品味。那麼，甚麼

才算是一篇充滿光彩的隨筆和小品文 ? 是有生命力的文字引領我們看下去，一

直看到文章結尾，無論寫甚麼題材都要具備了一股吸引力,，讀者透過作者的文

字，經歷了種種感受，最重要是趣味性能吸引讀者。香港以前六七十年代，有

幾位出色的小品文和隨筆作家，如任畢明小品表現了作家的才華，博學與機智，

突出了作家的風格，目前尚未有作家能取代任畢明的小品文地位。今天我們能看

到小思的散文小品，也感受到作家的文字趣味，小思和思果同樣寫精彩的小品文

，然而，兩人的風格不同，小思是很香港色彩的，而思果的小品文很有英國小

品文的風格特質。好的小品文是文學一種。小品文和隨筆是散文的分支；小品文

不一定是短文，三兩千字內也是小品文，思果的小品文是很長的。中國三十年代一

位作家梁遇春的小品文也是很長的。隨筆方面，很自然令我想起香港一位寫美術隨

筆的前輩____黃蒙田，他的散文寫得十分好，隨筆也寫得很有趣味性，談文論藝相

當吸引人，看他的文章，要一直看下去，看完才罷休，黃蒙田的美術隨筆至今尚未有

人可取代。想起黃蒙田，也令我想起廣州一位作家秦牧，秦牧擅長以抒情的風格分析

美術作品，看他的散文有如喝了一杯清涼解暑的甘蔗汁。我常常都說：一個作家要具

備了創作能力，要創出自己風格，可是，目前我看到的一些散文，缺乏了某些獨創的

精神，由於這些作家只停留在文字陳述之中，雖然寫不同的生活感受和遭遇，而逃不

過泛泛的陳述，如吳佩芳、黃南翔、張君默、鄭鏡明、秀實、胡燕青、杜杜、東瑞、

關淮廣、朱少璋、梁世榮等等........他們的散文雖然各自精彩，但缺乏創新和創意。而

淮遠和肯肯的散文又帶出另類的寫法，除了「靈活」外，卻又脫不掉單調的色彩。

張灼祥的《一個人在旅途上》活像一本軟性的讀書報告，憑作者的學識，帶給讀者

很好的閱讀享受。黃燦然編的《香港新詩名篇》，雖然被我評得一無是處，然而，他

的散文著作《格拉斯的煙斗》又給我驚喜，這本散文集是一本談文說藝的文集，文章

充滿機智、風趣、靈巧、簡潔、精闢。葉輝的新著《親密閃光》相比之前的五本散文

集大有進步，不再停留在唯唯諾諾的思考層次，他以前的散文有時很納悶，但經時間的

洗刷，一切都成熟很多了，不過，葉輝把握小品文的寫作有時過於遷就內容，令文字失

色失準。學者散文我想起黃國彬、粱錫華和陳德錦；梁錫華的散文也有英國小品文之風

格，題材廣闊，見解精闢。黃國彬的散文有點「深」、「浮」的感覺，一味唯美。而陳

德錦的一本散文集《身外物》，最不像學者散文，他的小品和隨筆富有幽默感，很有生

活色彩。對比黃國彬的「深」、「浮」，陳德錦就是「淺」、「實」。另一位作家鍾玲

的散文集抒情議論於一身，探討問題也相當有深度，在她的著作《大地春雨》可見一斑。

藍宇主要是畫畫，也寫影評，他只踏一隻腳在文壇的門檻上，所以在文壇仍名不見經傳，

但是，藍宇也寫過不少散文小品，他的著作《花與劍》就有多篇小品，雖然脫不掉傳統

散文小品的框框，仍然是陷入陳述思考的老路，但勝在描寫中具有新意，藍宇小品屬於

「舊瓶新酒」一類，讀來令人清新可喜。一個畫家寫的小品，有如此的效果，不錯。現

今香港的散文，夾雜了不正當不正統不正常的語言，在報紙副刊可見一斑，文壇裡的作

家散文，雖然較純正一點，大部分都欠缺了獨創精神，他們的散文也寫得十分流暢，內

容也豐富，但讀來讀去只覺得平凡無奇，了無新意，欠缺了藝術性和生命力。這是我幾

年來對香港當代散文的一種思考和觀察所得的結論。我在此問一問：我們香港的散文家

要到何時才自省？要到何時才清醒過來？

    請脫掉你們自大的帽子吧！請接受我這篇「忠言逆耳」的批評好嗎？