2009年9月20日 秋螢復活號第七十五期

心雪

封面設計：阿丸

  編者話

寂寞忍受中成長的詩人             關夢南

　　「求職記」寫得好。第一，好在不落俗套 ¾ 不正面寫求職的挫敗與屈辱，不循例鞭達不公平的社會一番。反側寫路途所見、所思，所感。舊工廈、爛傳單紙堆、掃街的阿嬸，無不溶入與折射個人的情懷；第二，好在隱藏揾工的逼切性。但透過不捨得搭五個二巴士這一個具體的細節，据拮盡在不言中。「慳得就慳」不是詩歌語言。但這樣呈現就完全不同 :「花費才五個二 / 約略是一個半白饅頭的價錢 / 一斤多些芽菜仔的價錢 / 一兩多一點銀魚仔的價錢 / 一枝螢光筆也買不了」；第三，好在空中踩鋼絲，看着就要跌下去，轉瞬又站穩脚步前行。處處險，處處止。像寫這樣草根題材的作品，很難避免濫情，「求」而「不寫求」，是作品成功的關鍵。野人一如波仔、西草，是在寂寞忍受中成長的詩人。

　　「舊事重提」，一幕又一幕 :「每次走過眾安街都像蹚一漥濁水 /我的腿永遠不是我的腿 / 那些唐樓都斜斜地 / 靠攏同一個方向 / 像路標……嘉樂茶餐廳窄長的空間才是永恆 / 搭抬食客嘴嚼的聲浪壓扁成一堵一堵牆……德仁樓的入口像  蒙了一塊厚實的黑布 / 對街幢幢擎天的陰影 / 都被吸收  我無處容身……」，雖想逃避，但「你總是逆光向我走來 / 我看見的永遠是深淺不測的黑影……」這個你，不單止是人，還夾雜不少的事。詩寫得繁富豐厚，意象鮮話，只是還不懂得「欲語還休」。「休」即「餘情未了」。「了」而未盡，就是文學作品的魅力。張穎儀說「我回來了」。回來就好。這裏有一張小櫈仔，像從前一樣，請坐。

　　西草傳來三首，寫得最好的是「唐人街駐足小記」。這首詩雖有「感情用事」的地方，但不乏具體細節 :「從四邑總會館走出來的人總是有說有笑 / 好像從不關心壞經濟的影響 / 內裡搓麻將的熱鬧碰牌聲亦少有間斷 / 還有設在地下室的上海髮廊 / 賣燒味也代理長途機票的小餐館等等……」詩不宜過分浪漫，浪漫不自覺地自我膨脹，這與寫實主義太拘泥於草根一樣，很容易見木不見林。總的看來，西草仍在狀態，要更好，努力以外，要等timing。

　　行船爭解纜 : 文於天是一個敏感的詩人，「熱天午後」的開筆不差 : 「DOG DAY AFTERNOON / 一些熱水在下午嗜睡 / (除非盲目)外面已近乎失明 / 似是在燃燒某種無形的東西 / 比看見了的更有效開」，但再寫就在繞圈子，恐怕是生活的實感不强所致；陳暉健的「密碼」亦一樣，有句無章：「所謂太虛 / 空白加上 / 更多的空白……」議論詩理過其情，失之乾澀無味；鄭泳詩短優於長，如 :「流落一個異地 / 沒有相似的臉孔 / 只有相似的目光」；曾瑞明「水滴」第一節寫得好 : 「睡房的冷氣機異常平靜 / 像一個躲在廁所抽煙的男子 / 任人在他身邊站立 / 昨天他才失戀呢 / 二樓伸出雙手接不住四樓掉下來的淚 / 一任階前點滴到天明」。接着就因意造句，是無以為繼；白蘭花的「離去」說得太多「情到濃時情轉薄」，深入淺出，詩之道也。寫詩如行船，「爭解纜」是主觀，快與不快，既看天時，也看水流。有平常心方可「坐看雲起時」。

　　「空調室」刊蔡炎培兩首，皆與生活調情之作。寫詩不求甚解，惟快意而已，莫此君為甚。「度馬記」過節、寫事、寄人，三合體，有迹無痕；「創意叢書」第一節曖昧幽默，意有所指；第二節藉物寓意，「苦瓜乾」連上「鬼雨箭」，是蔡先生活用廣東話的招牌貨。

　　秋螢第74期賣清。對於隱藏在陰暗角落射冷箭的人，這是很好的回應。希望這不是三分鐘熱度。每月15元的力量有時很大，一個飯盒盛載二十幾首詩，錯過別人最好的，也許就永遠不再遇上。