臺灣專打獎金念頭的創作者.....

loudloud

以下的一篇觀感作者是臺灣作家鐘文音，她的代表作是《艷歌行》，最近聯合報文學獎三十週年，特別頒一個另類獎給她，她出席后,頗有感慨.道出原來在臺灣存在不少人專為獎項才去寫作,他們稱之為「專業文學獎者」,得獎后,便不再繼續寫下去,根本再沒有好作品生產.這個現象簡得大家深思一下.老實說,在香港,也有不少這類所謂創作青年......


但離開文學獎現場後，總覺得十分落寞，怎麼會這麼大的文學獎遇到了三十而立之年，卻如此冷清，如此小眾，甚至帶點「寒氣森森」（景氣太差？）文學獎的景氣更差.....
我知道文學獎的影響力式微有太多原因，像是獎太多（但日本文學獎更多，這應該不成問題，或該說獎少了特色......），其中有個原因是這幾年誕生太多「專業文學獎者」，請注意，不是「專業創作者」而是專門每一年固定出現在各大小文學獎（連地方文學獎也不放過）的專業參賽者，平常他們的寫作熱情難道是為了「得獎」，每年固定下注？勤讀文學獎「比賽秘笈」？請益「得獎專家」？〈如此落入比賽制式的文章，那裡有我說的「野性」思維的縫細與探勘各種寫作可能的存在？？）
我好疑惑，因為早年我們參加文學獎不是這樣的。那一開始只是因為「上萬字的作品」無處發表所牽動的「比賽」想法。
寫作不是該從「自我的生命」出發？得獎只是一個途徑，只是一個過程，只是必要的手段之一（或可說進入文壇的成年儀式）。我這幾年當了許多的評審，開獎出來常很遺憾（當我所堅持得獎的作品落馬時，當開獎出來又是遇到專業的參賽者時）.....我都有點遺憾！！
該如何說呢，如此「安靜」的文學獎現場，使我我心裡不禁慶幸，所幸自己早在十幾年前就得了（也喟嘆時間好快啊！），那時聯合報文學獎很熱鬧，起先還在凱悅飯店領獎呢！最後才挪回聯合報忠孝東路的大樓。
現在許多人得再多的獎，也不太有人記得。於是這些年才誕生了不少「得獎專家」，其得獎率簡直是百發百中（在首獎評審獎和佳作之間輪流做年度各種不同排序），得了許多獎金，但平常卻很少見到作品發表或者見到出了什麼「好」書。文學獎有一定的制式，與遊戲規則，因此我總覺得許多文學獎作品放在「比賽」裡也許是突出的，但一旦放在文學譜系裡，卻只有幾篇值得留下來（比如我永遠記得已故的袁哲生中時得獎作品『送行』）。如果文學獎落得最終只是為了獎金，那麼「 文學 書 」的未來在那裡？我們總不能拿著「獎」杯與「零散的得獎作品」還有早已花掉的獎金告知後人吧。或者許多人一出書後面掛著無數的「得獎」印記，但卻讓讀者疑惑這些「獎」究竟「獎」出了什麼樣的作者與我們的文學未來？
而擔任評審的我其實也很無奈，因為文學獎是在「一堆」裡面「挑」好貨，那「一堆」文章裡是如何的作品，我用「一堆」來形容就可想而知了。
我恭喜所有的得獎者，但我更殷殷期盼許多得獎者可以跳脫參獎思維，與得獎迷思，應該好好寫作。（想想有多少人得了許多獎，但最後還是消失了....）
文學之路不是一條「獎」的路，（得獎當然很過癮，有錢當然讓人爽，我也期盼自己得更多更多的獎，但那是作品誕生之後，所被附加的，被贈與的，而不是作者提筆一開始的初衷與期盼的結果）。至於文學獎，有了得獎的滋味後，日後寫作就該放掉獎了！（或者是作品完成的時間點恰好遇上了文學獎比賽，那也許還能投去看看自己的功力！）
在當代裡，文學獎有時得太多了，卻發生了「反面」評價的弔詭呢？
而三十年文學獎竟然得不到普羅社會（政府官方）或者文化界的普遍注目，也著實讓我感到「好冷」。