一首小詩：早茶

波希米亞

一直看大家在發表作品，也想拿作品來分享，可是我寫得慢呢．．．:sleepy:
這一首崑記可能看過了，不知他記不記得？


〈早茶〉


你很快就期待下星期天
最好就是明天，就回到
這天：叔叔早答應了
一家人上酒樓，吃早茶

叔叔喝濃普洱，像昨夜喝酒
喝大了肚子；媽媽按耐著什麼
織出的毛衣愈來愈長；姊姊
不吃點心去找你，當你不吃點心

嫌棄茶苦，還老不安坐下來
像弟弟忙著碰壁，忙著見識
你也尚未知道的世情：
「工作不好找，得這樣決定──

送她回鄉吧。」叔叔
重重拍打一下大腿
旁觀你給姊姊抓住
拍打，教訓一番

毛衣掃過大肚子，長長長長
垂到裙擺下。媽媽不忍看
姊姊拾起那雙跑脫了的鞋子
為你穿上，帶你走回來，像母子

你轉眼就期待另一個
星期天，最好就是明天
就回到今天：姊姊剛回來了
一家人上酒樓，吃早茶

姊姊坐定吃點心，當你
啃點心又灌大杯茶，還自覺
為她添茶，像媽媽定時掏出
一瓶奶，安慰弟弟的啕哭聲

一隻小手伸了出去，急於
觸碰現實──但隔著空氣
媽媽不敢看，姊姊如何撫惜
幸福的弟弟，轉看自己的男人

猶有宿醉的神色，像昨夜舉杯獨飲
為從此多領的綜援。「工作不好找
得這樣決定──一家人都留下來！」
在你們面前，他重重拍打一下大腿

熒惑兄弟，謝謝回應，也許是我不夠靚仔吧（所以沒有回應吧）。。。哈哈哈，講笑

我想說的是，敘事性強與其他著重意象的詩，只是外表上的分別（好似我天生樣衰咁，哈），但本質上卻是一致，都是抒情，詩不同於小說及散文是其抒情性，敘事不過是一種抒情手段，既不欲如浪漫主義的澎湃直露，亦不想像現代派�後現代派的走進意象迷陣，既想轉折抒情，又想留下線索。

不知有沒有說過，我很喜歡用電影來說詩，那麼布鈕爾，奇斯洛夫斯基，英瑪保曼，高達與小津安二郎，侯孝賢，我都喜歡，只是後兩位更合我的味而已。

另外，熒惑兄弟，你那首要投稿的詩，從其他詩友的回應中窺見一二，獨個兒上班穿越人群與二人互相穿越的對應很好，我也有興趣看下去呢！

衡之兄弟，你的思路很清晰，遠比我口齒伶俐．
關於敘事詩，大概已不用多說了，如果還有其他人接受不到的話，也只好說道不同不相為謀．而我記得你之前好似貼過一篇洛夫說敘事詩的文章，很好啊．（不好意思，雖然我不大喜歡洛夫）
至於詩的抒情性，那純粹是我個人的詩觀：不是不可以抽象說理，不是不可以發思古之幽情或不是不可以臆想未來，只是我對自己詩的要求是如楊牧－－有人，詩中一定要有人味，活在這個時代，身邊的市井生活，對我來說人味最濃最親切，所以就寫，如此而已，日後可能會變也說不定呢．

終於來到電影，我真有點激動，首先是〔他們對於「寫實」的要求，當中的真實，其細緻度與想像力真的絕不比布鈕爾弱、比費里尼差。淡如流水的境界，那種「淡」真的不是白描法，而是精妙的安排〕完全可見出你的識見．先不說小津和侯導，就算是紀錄片，剪輯什麼片段，省略哪些，重複哪些，哪段與哪段放在一起，用上靜音或現場錄音，在在都是一位作者的創作，即使用上的素材都是所謂的寫實片段，但坊間實在有太多人太多人不明白或不想去明白．

小津的電影之神乎其技是在近乎舞台化儀式化的構圖，卻呈現最生活化的時光，讀了唐納．里奇的〔小津〕（像影評人湯禎兆所言，談小津要不是從唐納．里奇，就是由佐滕忠男談起，其實我更渴望讀到前東大校長蓮實重彥的反傳統觀點，可惜未有翻譯，又不懂日文），裡面提到小津拍電影最困難的一步劇本部分，與編劇喝了幾十瓶酒後提煉出一個劇本來，拍攝時就幾乎照搬，甚少作出臨場改動了，由此可見，小津電影之生活感其實是在嚴密控制下產生．

侯孝賢嗎？一如很多人的選擇，我也較喜歡其早期的作品，〔童年往事〕固佳，〔戀戀風塵〕則更純粹，而〔風櫃來的人〕則更具生命力．

最後最不值得提的是自己的詩．這首〔早茶〕用上了你提及小津以整體構圖為重的方法（面都紅埋，當然唔係想同大師相比，只係咁橋撞正），因為整首詩的結構就是重複的節奏（叔叔拍打大腿兩次，前一次是送走女孩，後一次是為了多領一份綜援而接回女孩），造成對比，其他都是次要．但不好的地方還是不好，沒有藉口，都是我做得不好，謝謝賜教．再談．

熒惑：
已回覆看了內容，容後再說．

衡之：
謝謝你認真的回應，先說少少詩與創作．
個人看法是電影與文學的融合，只是（或最好是）後設的，當我創作時就只會集中精神去貼近人物的處境，關注其難處，感覺其思緒，與其對話，而不會想到別的．正如前輩關夢南先生所主張，技巧與作法或對評論的自覺應該要內化，才會自然流出，如果某句某段用上了某種方法也是自然不過．再談．

終於有點時間再說說。

我也先說些題外話，剛帶了一群小學生去戲棚看粵劇，不論從外或是走進去抬頭看那竹棚的縱橫交錯緊密結構，除了讚嘆前人在低下層顯現的智慧，也想起自己很久以前就想寫一首關於搭棚的詩，但大概先得搜集更多資料，略略理解那建築的特色和作法，才有機會寫得好。另外，亦進而從劇棚聯想到傳統與現代的連繫，搭棚師傅相信沒讀過太多書吧，但其技藝卻能做出現代建築的水準，這可否放回寫作中去想，新詩既繼承了傳統詩詞神韻，又置於現代的框架當中來作互動。。。都是一些奇怪的想法。

時間不多，想多說兩句楊德昌，［一一］令我想起英國導演戴力渣文的遺作［藍］，都是把一生中最圓融澄明的想法放進光影，已不枉來過人間一趟。［牯嶺街］的眷村時代陰影滿佈，到了千禧年的［一一］台灣經起飛久矣，影像換上光鮮，鏡頭卻每每搖開至玻璃倒影，整個城市既真切也如夢如電。